✎ Блог

Тарковский и типографика

Некоторое время назад на просторах пинтереста я натолкнулся на интересную афишу к «Ностальгии» Тарковского. Дальнейший поиск показал, что дизайнер не ограничился «Ностальгией» и выполнил в подобной стилистике афиши и к другим фильмам. В них поражает контраст, выбранный основным средством выразительности. Умышленно или нет дизайнер создает типографическое сочетание, которое, кроме внутреннего контраста между шрифтами, входит в противоборство с картинкой.

Рекламный плакат. Маяковский В. В., Родченко А. М., 1923

Рекламный плакат. Маяковский В. В., Родченко А. М., 1923

Полотно рафинированного кадра Тарковского, использованное в качестве фона, разрывается нарочито грубым шрифтом заголовка. Буквы как будто вырезаны ножом на утонченном гобелене. Все овалы всквадрачены. Это явная отсылка к Палочному шрифту (см. работы Родченко), который повсеместно использовался в советской типографике и несет в себе заряд идеологии того времени: шрифт должен быть простым, любая утонченность и излишняя декоративность воспринимаются как пережитки буржуазного шика. Возможно, это сочетание - намек на конфликт. 

В качестве заголовочного шрифта используется Blender Heavy, для поддержки дизайнер использует Times New Roman, обитающий в каждом компьютере на платформе windows c 1990 года. Вместе оба шрифта создают напряжение на грани фола. Рубленый и постмодерновый Blender обретает новые оттенки из-за строгости и официальности Times New Roman, изначально разрабатывавшегося для газет. Он  служит тонким мостом между кадром фильма и брутальным заголовком. Немаловажный факт, что оба шрифта поддерживают кириллицу. Авторство этих объектов дизайна A-BitterSweet-Life присваивает некому Марку Нилу Балсону (Mark Neil Balson), уроженцу Канады. 

Версии Марка Нила Балсона

Тарковский в Японии

Для успокоения от насыщенных контрастом работ Марка дайте отдохнуть глазам на афишах, сопровождавших выход фильмов в прокат. Особенный восторг у меня вызвала азиатская афиша к «Андрею Рублеву» с непонятно откуда взявшейся кириллицей.