✎ Блог

Чужая тарелка №1: ресторан Serbish Soulfood

огда-то давно первым нашим заграничным городом оказался именно мрачноватый и душный Белград, в котором никто не хотел говорить на потенциально общих языках, все музеи были закрыты, а платформы на вокзале похожи на переулки в спальных районах. Переломным моментом тогда стала плескавица, острый шопский салат и бесстыдно дешевая сочная ракия. А потому, будем честны, ко всему со словечком «serbish» у нас особый сентиментальный интерес.

Знакомство

Сразу о странном. Зная адрес и поглядывая издалека на вывеску, чуть не приняли ресторан за продуктовый магазин: крупными круглыми буквами написано «мясо, рыба». Логотип Serbish до того нересторанен по своей форме, что мог бы продавать спортивную одежду, авиаперелеты или мобильного оператора. Но теплый манящий свет, обрамленный в кажется, самые большие окна на улице сразу ставит все на свои места. Такие окна вообще - главный маркетинговый ход ресторана. Пройти зимой мимо них и не захотеть оказаться внутри сложно физически.

Мы были днем, внутри было пусто, возле входа - шкаф-гардероб, и в уголке перед ним сразу тесно. Встречал нас мужчина с акцентом, обслуживал - другой мужчина, уже без акцента, ловко жонглируя сербскими шипящими в названиях блюд и с улыбкой прощая наши ошибки. За барной стойкой - еще двое мужчин лениво беседовали, за одним из столов - еще один господин решал деловые вопросы. Что приятно - все эти мужчины были расслаблены, не старались натужно отыгрывать свои мужские галантные реплики и принимали нас мягко и добродушно, не обращая пристального внимания. В нелюдный час мы оценили это как врожденный высокий уровень тактичности.

Чем кормят

Мы нацелились на мясо. Плескавица обещала быть острой, говяжьи котлетки (непроизносимое название из двух слов) - нет. Вышло наоборот. Плакали, но ели. Спас комплиментарный облепиховый морс в тонких стаканчиках а ля турецкие тюльпаны для чая. Вывод: флагманская плескавица стоит всей своей добавочной стоимости. Несмотря на кривоватый вид, ее оценит и бодрый хипстер, и человек уже в возрасте, модных причуд и новых названий не воспринимающий. Мясо потрясающее. Вообще, отчего-то не отпускала мысль, что Serbish - идеальное место для больших семейных ужинов, в которых нужно выдержать вкусовую дипломатию и при этом должны быть довольны все, вплоть до собаки хозяина.

В хорошем интерьере есть одна вещь, которая помогает завязать разговор, остальные же просто поддерживают атмосферу. Здесь - это деревянные паллеты на потолке, за которые тут же цепляется взгляд. В остальном, что приятно - посадочных мест много, но зоны четко разделены и ощущения прозрачности нет. Свет удачный: создает иллюзию домашних ламп, но держит светскую дистанцию. В основном зале нас особенно манили гигантские круглые абажуры, напоминающие о литературных гостиных и советских дачных верандах.

Дизайн

Меню, однако, оформлено просто и скучно. Чувствуется, что основной вклад был сделан в дизайн интерьера, а графическим дизайном, как элементом менее броским и заметным, решили пренебречь. Дизайна меню как такового нет, есть скромные листы бумаги цвета топленого молока с текстом набранным шрифтом Proxima Nova. Все-таки это не тот случай, когда простота к лицу. Балканская тема требует более темпераментного подхода.

Визитка набрана одним шрифтом, меню другим - сразу возникает ощущение неаккуратности. Милые листы с коровой и игрой на соединение сербских и русских слов - вообще другая стилистическая тема, никак визуально не связанная ни с логотипом, ни с меню. Кстати, карандаша для игры на столе нет, поэтому зафиксировать свои лингвистические победы не удается.

Чувствуется, что особенно хозяева гордятся своими креслами, и небезосновательно. Их модная расцветка подозрительно напоминает традиции сербского ковроткачества и так называемые пиротские килимы. Один из элементов орнамента с кресел перекочевал на визитку и виднеется на не открывшемся пока сайте. Это вызывает наш наибольший интерес: когда появляется глубокая, не поверхностная связь между тематикой заведения и визуальным оформлением, посетитель считывает такие вещи неосознанно, и оформление становится органичным. Ну и гость попросту рад, что его не считают за дурака и не красят стены в сербский флаг. Мы, например, позволили себе покопаться в википедии и решить, что эта милая декоративная полосочка составлена из ных элементов орнамента: «софры» (обеденный стол) и «осьминога». Или нам просто нравится так думать.

Стоит идти если:

  • Слово «Плескавица» задевает загадочностью и хочется мяса.
  • Нужно сводить папу в ресторан.
  • Привести прекрасную половину в мир мужских удовольствий.

Не стоит идти если:

  • Вы вегетарианец.
  • Вам просто нужно поработать в центре.
  • Вы студент театральной академии и у вас нет денег.

Меню для секретного ужина

Несколько месяцев назад мы делали меню для двух необычных ужинов. В Петербурге уже пару лет существует проект под кодовым названием «В своей тарелке» или “In your plate”, который собирает за общим столом часто незнакомых людей. Организаторы задают тематику и меню, а участники подают заявки, не зная до последнего момента, где будет проходить мероприятие и кто станет их соседом за столом.

Несмотря на обилие сюрпризов, ужины получаются добрыми и дружелюбными, светская беседа не угасает, а под покровом ночи у поваров выпытывают рецепты. Наш дизайнер разработал меню для двух летних мероприятий - сыроедческого ужина на открытом воздухе и уютной встречи в старинной петербургской квартире на французский манер. Помня об эмоциональном характере проекта, мы сосредоточились на атмосфере каждого ужина.

Для первой на открытой мансарде мы обыграли акварельные иллюстрации, рукописный заголовок и сделали контрастирующее с ним меню в духе почтовой открытки. Ужин в квартире с камином обещал носить более торжественный характер. Поэтому мы поддержали королевскую тематику встречи графической иллюстрацией, оформив меню в виде титульного листа старинной книги.
На сыроедческом ужине нашей команде удалось сделать также несколько кадров.

Все фотографии на данной странице - работа студии Patat. Публикация в любых источниках без согласия автора запрещена.
No photos may be reproduced in any forms without the written permission of the photographer and without providing its author's name.

Дизайн каталога для шоколада «Пурпур»

В Петербурге с недавних пор есть марка шоколада “Пурпур”, воссоздающая в своем производстве бельгийские традиции. Мастера используют качественную основу, добавляя натуральные орехи и сухофрукты. Марка развивается в двух направлениях, предлагая крупный весовой шоколад и подарочные плитки с видами города.

Мы работали над созданием каталога продукции марки для магазинов. Разрабатывая концепт, сразу решили ориентироваться на крупные снимки шоколада, показывающие фактуру и качество продукта. Сделав эскизы и утвердив их, по ним мы осуществили съемку всей продукции в предложенных заказчиком темных тонах, а отобранные им снимки использовали для дизайна и верстки готового макета. Ориентируясь на классическую подачу материала и апеллируя к традициям мастерства шоколатье, мы использовали строгое шрифтовое сочетание и чистые композиционные решения.

Детское меню для ресторана «Teplo»

Недавно нам довелось работать в одном из столпов петербургского гастрономического мира - ресторане «Тепло» возле Исаакиевской площади. Казалось бы, «Тепло» существовало всегда - с его мягкой атмосферой европейской гостиной, простым и открытым обращением официантов, черно-белыми фотографиями и множеством домашних деталей.

Нашей задачей стала фотосъемка для оформления детского меню. Дети в «Тепле» - частые гости, и меню предназначалось для любых возрастов - от самых малышей до подростков. Концепт был задан хозяйкой ресторана: меню предстояло оформить в виде игровых карточек, на лицевой стороне которых размещен снимок блюда, а на обороте - фрагмент настольной игры. Нам понравилась цель задумки: дать детям самим возможность увидеть блюдо и самостоятельно выбрать свой обед. 

Мы решили максимально упростить композицию кадра. Чтобы облегчить восприятие, мы использовали однотонные яркие цвета для фона. В сочетании с цветной керамикой, предложенной рестораном, даже самые простые блюда стали стали яркими и контрастными.

Все фотографии на данной странице - работа студии Patat. Публикация в любых источниках без согласия автора запрещена.
No photos may be reproduced in any forms without the written permission of the photographer and without providing its author's name.

Простая съемка предметов с естественным светом

В случае, если творение ваших рук - не кухонный гарнитур и не шкаф, а помещается в ладонь или хотя бы в охапку, есть смысл его грамотно заснять. Даже будучи на попечении искусного фотографа, приятно хотя бы отправить заказчику внятный снимок с различимым изделием и вдохновить того на предоплату. Или даже отснять все свои работы самостоятельно и на фотографа денег не тратить. А шкаф тоже можно снять самому. Только это задача на пару метров масштабнее.

Место для съемки

У вас есть телефон или фотоаппарат. Нет студийного света и иного специального оборудования. Посмотрите в прогнозе погоды, во сколько завтра рассвет и закат и запланируйте съемочное время на световой промежуток дня. Если вдруг обещают солнце, сориентируйтесь - на какую сторону выходят окна. При работе с естественным светом сильные солнечные лучи вам будут только мешать, а вот мягкое рассеянное серое марево - упростит задачу. Организуйте съемочное место как можно ближе к окну. Проще снимать, если съемочное место доступно с нескольких сторон. Простой вариант - использовать опоры для столешницы или даже табуретки, положив на них доски или лист фанеры. Подготовьте фон: это может быть дерево, листы картона или цветной бумаги, ватман, холст, ткань, акрил. Важно, чтобы фон был чистым, без следов от кружек, заломов или крупных складок.

При начале съемки выключите весь электрический свет в обозримом пространстве. Иногда даже одинокая электрическая лампочка в коридоре позади вас может обнаружить себя некрасивым желтым бликом.

Технические настройки

При съемке на фотоаппарат, проследите, чтобы значение исо не было слишком высоким. При работе с естественным светом ему нежелательно превышать цифру в 400—640. Так избежим лишних шумов на изображении.

Чтобы при низком значении исо снимать не черный квадрат, открывайте диафрагму и выставляйте длинную выдержку. Считается, что с рук снимают при выдержке до 1/30, хотя тут все зависит от вашего умения крепко и без колебаний держать камеру. 

Упростите себе жизнь и вооружитесь штативом - даже недорогой, он откроет диапазон долгих выдержек и в декабрьских сумерках белый фон останется белым. Используя штатив, старайтесь не переминаться с ноги на ногу во время выдержки в несколько секунд и проследите за тем, чтобы мимо вас не проходили ни коллеги, ни домашние животные - от шагов вибрирует пол и долгожданная резкая картинка становится недостижимой.

В том случае, если вы можете менять объектив на своем фотоаппарате и выбираете, какой купить в качестве основного, берите объектив с фиксированным фокусным расстоянием более 50 мм. Объектив с параметрами 100 мм и диафрагмой 2,8 будет весьма уместен.

Посмотрите, какой в фотоаппарате выставлен баланс белого. Чаще всего, мы не следим за ним и снимаем на авто, но в случае с предметной съемкой камера может промахнуться. Если вы снимаете голубого плюшевого слона, есть вероятность, что картинка будет слишком холодной. Внимательно смотрите за чисто белыми участками кадра - в них не должен появляться цветной оттенок. Возникает желтизна - уменьшите значение. Белый стал нежно-голубым - увеличьте.

Световой рисунок

Запаситесь рассеивателями и отражателями - их легко сделать самим, а с их помощью даже бледный свет петербургского неба можно превратить в интересный рисунок. Отражатель нужен для того, чтобы смягчить тень от объекта, он отражает естественный свет от окна, поэтому устанавливать его нужно напротив источника света. Чем сильнее вам нужно избавиться от тени, тем ближе должен быть отражатель к объекту. А если легкая тень вам все же нужна, отведите его подальше. Проще всего для отражателей использовать плотный картон, как для паспарту, листы пенопласта из упаковки бытовой техники, белая ткань. Для усиления эффекта отражения можно использовать фольгу, обернув фольгой лист картона в несколько слоев). Так же сильно отражают свет метализированные подложки. Они часто остаются на кухне от нарезки рыбы или колбасы. Они же бывают золотого оттенка, и это добавляет вам пространство для эксперимента - попробуйте использовать отражение с теплым оттенком.

Рассеиватель нужен для того, чтобы смягчить односторонний световой поток из окна и немного его перенаправить. Понаблюдайте, как по-разному ложится свет в комнате с раскрытым окном и с закрытым тюлью. С тюлью он мягче, рисунок нежнее, цвета чуть теплее. Для домашних съемок можно использовать ту же тюль, только проследите, чтобы на ней не было сильного кружевного рисунка, иначе тень от него будет оставаться на поверхности ваших моделей. Удобнее брать кальку - с ее помощью можно сделать несколько заготовок и закрепить их кнопками на плотной раме, картонной или деревянной. Попробуйте понаклонять рассеиватель под разным углом или закрыть им только часть изображения - эффект будет меняться. Например, рассеиватель может закрывать задний план картинки, тогда объект на переднем плане будет выглядеть более контрастно. С помощью цветной кальки можно добиться интересных оттенков. 

Те же отражатели или просто книги можно использовать и не по назначению, создавая тень там, где вам нужно. Нежные белые зефирки сильнее привлекут внимание, если затемнить все остальное пространство кадра и сделать их выступающими из темноты. Вспомните того же Караваджо.

Объекты в кадре

Съемка Patat для марки Professio

Съемка Patat для марки Professio

В первую очередь, просто покажите объект как он есть - без посторонних предметов. Выберите тот ракурс, в котором легко читается форма. Подумайте, как будут смотреть на этот предмет его обладатели. Например, брошь не имеет смысла снимать сбоку с уровня стола, а многоуровневый торт - сверху. Для начала используйте центральную композицию - усложнить кадр вы сможете потом. Избегайте сложных углов съемки и оптических искажений, зрителю для оценки изделия они не полезны. Сделайте общий план, не обрезайте объект границами кадра. Сделайте кадр макро, показав фактуру. Для презентации товара нет ничего удачнее сочетания этих двух кадров - как в практическом смысле, так и в художественном. 

Следите за резкостью: размытый передний план вызывает тревожность у зрителя и ощущение неаккуратности. Даже если вы снимаете калейдоскопы или подзорные трубы, ближняя к зрителю часть должна быть самой резкой частью в кадре. В случае, если вам нужно добиться резкости по всей поверхности кадра, сделайте несколько снимков: с резкостью на первом плане, посередине, на заднем плане. Ничего не меняйте, кроме настроек резкости, не ходите и не трогайте штатив в промежутке между этими тремя кадрами. При таком раскладе в фотошопе или любой программе для стекинга вы сможете слить эти три картинки в одну полностью резкую.

Хорошо работает принцип контраста: используйте фон, который максимально выделяет ваш объект. Голубые кружки будут хороши на рыжем дереве, фигурка белого медведя - на темно-синей ткани, кожаный рюкзак винного цвета - на кремовом фоне. Избегайте совпадения цвета объекта и фона, либо используйте это постоянно как художественный прием. Помните о том, что если фон яркий, то он оставит заметный рефлекс на теневой стороне объекта.

Решив эти задачи, можно постепенно усложнять композицию. Подумайте, в какой среде будет использоваться ваше изделие, где оно будет жить? В детской комнате, в кафе, в трюмо среди других украшений? Попробуйте включить в кадр типичные черты этой среды, предметы, ткани. При такой работы главное правило - избегать перегруженных композиций. Помните, что чем меньше размер итогового изображения, тем меньше деталей в нем должно быть. Сразу прикидывайте в уме - что вам нужно для инстаграма, а что пойдет на толстенный слайдер на главной странице сайта и соразмеряйте сложность композиции с размером картинки.

Для хороших снимков товара важно осознанно проводить процесс съемки: выделять его среди будней и не снимать на ходу. Хватит и света от окна, если экспериментировать и управлять им с помощью рассеивателей и отражателей. Эти инструменты не нужно покупать, они есть дома у каждого. Минималистичную и простую композицию кадра выстроить проще, чем голландский натюрморт и она лучше покажет товар. А потом можно и усложнять себе задачу.

Статья написана для блога http://www.goodhandwork.ru/
Все фото, кроме указанных отдельно, взяты с сайта https://ru.pinterest.com/

Черемуховая диета

Черемуху можно есть круглый год. Особенно если это черемуховая мука, и вы научились готовить с ней сладости. Кондитер Анна Некрасова раскрыла нам рецепт вишневых капкейков с шоколадом и черемуховой мукой. Они манящие пахнут миндалем и соблазнительно безвредны в любой диетический период. Остальные Анины сладости живут и творят пользу для фигур в кондитерской “Сахара не надо”.
И небольшой лайфхак от Patat: черемуховую муку можно купить в магазинах здорового питания - в Компасе здоровья, Органике и т.д., а также порою и в обычной Присме.

Итак, #украденныйрецепт

Шоколадно-вишневые капкейки

Ингредиенты на 6 штук:
1 ст. пшеничной цельнозерновой муки
1/2 ст. черемуховой муки
Пачка замороженной вишни (250 г)
5 крупных черешен для теста и 6 для украшения
1/2 ст. любимых орехов (самые полезные - пекан,фундук или грецкие)
2 яйца
1/4 ст. кокосового молока
2 ч.л. не обжаренного короба
2 ч.л. обезжиренного какао (можно и обычный, но у обезжиренного нет ненужного привкуса)
1/2 ч.л. соды


Процесс приготовления:
1.Взбить белки в пышную пену
2.Смешать в блендере все сухие ингредиенты (муку, орехи, какао, кэроб, соду), добавить яйца, кокосовое молоко и белки
3.Нарезать черешню на четвертинки, хорошенько отжать размороженную вишню и добавить в тесто. Перемешать ложкой
4.Разлить по формочкам на 2/3 и выпекать в духовке до готовности.
5.Сделать сливочный крем. По вкусу добавить кэроб, ваниль или корицу
6.Охладить кексы, украсить кремом из кондитерского мешка и черешней.

Фото - дело рук студии Patat и собственность кондитерской "Сахара не надо".

Дизайн упаковки сладких булочек

Продолжая оформлять продукцию и воплощать идеи кондитерской компании Prestige, мы разработали дизайн упаковки для сладкой выпечки. Это обечайка из тонкого картона, призванная выделить продукт из массы на полке магазина и вдохновить покупателя на спонтанное чаепитие.

По предложению заказчика мы использовали кадр из проведенной ранее фотосъемки. Цвета упаковки - бежевый, мягкая охра пастельного оттенка - напоминают об уюте британской гостиной и хлопке скатертей. Ненавязчивый паттерн горошком на фоне взят с рисунков обоев и ткани фартуков. Для поддержания гаммы основной текст на упаковке сделан не черным, а темно-коричневым цветом.

Мы едва удержались, чтобы не добавить мелким кеглем «Съешь еще этих мягких французских булок, да выпей же чаю…»

obechaika.jpg
No photos may be reproduced in any forms without the written permission of the photographer and without providing its author's name.
Все фотографии на данной странице - работа студии Patat. Публикация в любых источниках без согласия автора запрещена.

Рыночная история

Что в Петербурге старее Татарского табора? Разве что сама Петропавловка. А при этом от него - два шага до «Великан-парка» или дома Лидваля, пять минут до бара «Ленинград» и две остановки до пикника в пятницу вечером на Марсовом поле.

Сытный рынок, архивная фотография

Сытный рынок, архивная фотография

Татарский табор, Обжорный - это все старые названия Сытного рынка возле метро Горьковская. Круглый, Ямской, Большой морской, Александровский - когда-то эти рынки были узловыми местами города. Годовой оборот одного Сенного рынка в 1925 году составил 16 миллионов рублей. Потому и торговец с улицы на рынке становился уже мастером, профессионалом своего дела - пряничного, рыбного, кисельного. И справедливо - чтобы торговать на Сенном, продавцы вкладывали нехилый капитал: в предреволюционное время государство получало с рынка более 200 000 рублей арендной платы. Каждая лавка закреплялась за владельцем, он получал порядковый номер и фиксировал свое имя.

Апраксин двор, начало 20 века

Апраксин двор, начало 20 века

Государство взимало плату и следило за рынками, изредка приказывая тот или иной стихийный развал упаковать в архитектурные фасады. Меньше внимания доставалось рабочей Выборгской стороне - ее жители в свое время даже официально просили власти наконец устроить им рынок, а до исполнения оного путешествовали до Сенного и обратно. И сейчас не прямая ветка метро, а тогда  - и подавно.

Андреевский рынок. Фотография 1913 года.

Андреевский рынок. Фотография 1913 года.

Барышни с коммерческим пылом так же подключались к процессу: в Таировом переулке (сейчас - переулок Бринько возле Сенной) селедочницы перекупали голландскую сельдь для торговли с рук. Ранним утром с финских хуторов и деревень тысячи молочниц втихомолку везли молочные продукты. Цена на них была тем ниже, чем сомнительнее становилось их качество в течение дня. Из совсем непригодного делали мороженое - чем и травились местные детишки. А потому привычка запрещать это лакомство имеет помимо закона вредности и историческую подоплеку.

Позволив себе эту не по-прустовски деловую ностальгию, студия Patat решила воссоздать рыночную стилистику в фуд-съемке. На что похожа стилистика рынка? С одной стороны - это и лавки Снейдерса, с другой - винтаж парижских барахолок и обаяние утренних прилавков в южных городках. Свежесть, яркие пятна красок, общение, неожиданность, творчество, эксперимент - ряд благозвучных ассоциаций рыночной атмосферы. Сложив все в общий список, мы получаем конкретное руководство к работе фуд-стилиста, воссоздающего пышные рыночные развалы в коммерческой съемке. И отсняли небольшую серию.

Печенье, сыр и «Благо»

Вы знаете, чем отсадное печенье отличается от затяжного? Мы не знали, и затяжным казался нам разве что рабочий день в пятницу, а отсадное печенье неминуемо напоминало подсадную утку. Группа компаний «Благо» доверила нам съемку для каталога своей продукции, и нам пришлось разобраться во всех разновидностях кондитерских изделий и отыскать их в обычных магазинах розничной сети.

Компания «Благо» - это большой холдинг, который управляет несколькими заводами в городах России. Заводы производят масло и ингредиенты для сладостей и сыров - кондитерский жир и заменители молочного жира, а сами продукты потом продаются под разными торговыми марками в продуктовых магазинах.

Мы отсняли иллюстрации для каталога - печенье, вафли, выпечку, сыр - те товары, которые производятся с помощью продукции компании. Для этого мы обошли городские пекарни и кондитерские, сырные лавки и сетевые магазины и подобрали сразу пару ящиков моделей.

Кулинарное пространство «Кухня» предоставило нам удобное пространство, и за два рабочих дня мы отсняли все отобранные позиции, в том числе и запасные, отложенные для будущих рекламных продуктов. Обложку каталога сделали в двух вариантах - в светлых и темных тонах.

Все не съеденные в процессе съемки сладости отправились покорять офис заказчика, а обработанные снимки пошли в каталог.

Все фотографии на данной странице - работа студии Patat. Публикация в любых источниках без согласия автора запрещена.
No photos may be reproduced in any forms without the written permission of the photographer and without providing its author's name.

Тарковский и типографика

Некоторое время назад на просторах пинтереста я натолкнулся на интересную афишу к «Ностальгии» Тарковского. Дальнейший поиск показал, что дизайнер не ограничился «Ностальгией» и выполнил в подобной стилистике афиши и к другим фильмам. В них поражает контраст, выбранный основным средством выразительности. Умышленно или нет дизайнер создает типографическое сочетание, которое, кроме внутреннего контраста между шрифтами, входит в противоборство с картинкой.

Рекламный плакат. Маяковский В. В., Родченко А. М., 1923

Рекламный плакат. Маяковский В. В., Родченко А. М., 1923

Полотно рафинированного кадра Тарковского, использованное в качестве фона, разрывается нарочито грубым шрифтом заголовка. Буквы как будто вырезаны ножом на утонченном гобелене. Все овалы всквадрачены. Это явная отсылка к Палочному шрифту (см. работы Родченко), который повсеместно использовался в советской типографике и несет в себе заряд идеологии того времени: шрифт должен быть простым, любая утонченность и излишняя декоративность воспринимаются как пережитки буржуазного шика. Возможно, это сочетание - намек на конфликт. 

В качестве заголовочного шрифта используется Blender Heavy, для поддержки дизайнер использует Times New Roman, обитающий в каждом компьютере на платформе windows c 1990 года. Вместе оба шрифта создают напряжение на грани фола. Рубленый и постмодерновый Blender обретает новые оттенки из-за строгости и официальности Times New Roman, изначально разрабатывавшегося для газет. Он  служит тонким мостом между кадром фильма и брутальным заголовком. Немаловажный факт, что оба шрифта поддерживают кириллицу. Авторство этих объектов дизайна A-BitterSweet-Life присваивает некому Марку Нилу Балсону (Mark Neil Balson), уроженцу Канады. 

Версии Марка Нила Балсона

Тарковский в Японии

Для успокоения от насыщенных контрастом работ Марка дайте отдохнуть глазам на афишах, сопровождавших выход фильмов в прокат. Особенный восторг у меня вызвала азиатская афиша к «Андрею Рублеву» с непонятно откуда взявшейся кириллицей.

Пища для души

Patat – разносторонее развитая студия, и помимо гастрономической эстетики, нас также восхищает простая вселенская гармония. Мы верим, что отзывчивый дизайн – это один из ее элементов. Отзывчивый дизайн - это когда сайт понимает, с какого устройства вы его смотрите и перестраивается так, чтобы вам было удобно с ним взаимодействовать. Маленькая ежедневная магия. 

Пример такой отзывчивости – сайт, над которым сейчас работает наша студия, и его мобильная версия. Заказчик – московский центр психологической поддержки. Как и всегда, для начала мы стали искать идею. 

Ключевое слово в работе психолога и клиента – забота: 

забота о всех проблемах, больших и мелких, волнениях, бедах и воспоминаниях. Забота, опека, поддержка, интуитивное понимание – те же принципы мы заложили и в основу дизайна сайта. Записаться к психологу – непростое решение, и для нас было особенно важно избежать даже минимального сомнения и раздражения пользователя. Поэтому мы использовали контрастный шрифт достаточного размера для удобного чтения на всех устройствах. Для быстрого контакта кнопка «позвонить» всегда остается на экране телефона. А чтобы не позвонить ненароком при прокрутке сайта, она крепится к левому краю, который гораздо сложнее задеть случайно. Дабы избежать суеты и не перепутать день, даты проведения тренингов «приклеиваются» к верху страницы – они всегда перед глазами. Вот как это выглядит:

Гифка довольно увесистая (почти 4mb). Но ничего страшного, она загрузится пока вы будете читать.
 

— Филипп

Рождение картофелины 1. Как мы делаем шрифт для студии

Каким должен быть фирменный стиль дизайн-студии? На мой взгляд, задачу можно решить при помощи одного шрифта, который будет нести в себе весь заряд энергии и образа. Разработка шрифта - дело не быстрое и полное нюансами. По этому в формате кратких репортажей я хочу по возможности показать весь процесс, сконцентрировавшись на вкусных деталях, опустив бдения над кернингом и прочими страшными вещами. 

В качестве основы для шрифта взят логотип студии.

В этих трех буквах уже достаточно стилистической информации для того, чтобы вытянуть целую шрифтовую систему.

Patatron-ом планируется набирать небольшие тексты, так что это позволяет похулиганить с формой букв и акцидентными элементами. В основе идеи — геометрический гротеск типа Futura, натянутый на гуманистический скелет с его живым ритмом. При этом стараемся держать дистанцию от Gill Sans.

 

Пропорции и технология

Поскольку шрифт будет активно использоваться в вебе, я решил сделать высоту чуть больше общепринятго стандарта. Такой прием позволяет улучшить читабельность шрифта в мелких кеглях, а в крупных даст пару дополнительных пикселей для большей четкости деталей.

 

В логотипе овал буквы «а» хорошо рифмуется с «р». Не смотря на это, в наборном шрифте буква «а» будет одной из основных бомб гуманизма. Поэтому мы смело полностью меняем ее.

— Филипп